摘 要

隐喻不仅仅是一种特殊的语言现象，更是一种认知方式，它作为一种人类认识世界、观察世界的思维方式，与诗歌具有密切联系。词汇隐喻作为诗歌的一种特殊语言形式，诗人借助词汇隐喻与其独特的想象力，可以将特性完全不同的两种事物联系在一起，发现其相思性，使诗歌语言更具情感表现力。新月诗派闻一多先生在中国新诗创作时不仅注重创新新诗的形式，更注重新诗内在原素的革新，通过开拓颜色词的隐喻义，使诗歌幻象更具个人情感色彩和时代意义，而词汇内涵的开拓正是诗歌形式创新和语言创新的表现之一。在众多颜色词中闻一多对“红”、“黑”两色的使用频率最高也最集中稳定，本文通过分析具体“红”、“黑”两色的隐喻内涵特点，“红”、“黑”两色一方面融入了他的家国情怀，另一方面又体现了五四时期觉醒青年的时代精神，更重要的是诗人以颜色词的隐喻内涵抒发了他对中国美好未来的期待和向往之情。而之所以运用这种诗歌创作的方式，主要是受到中国古典诗歌和西方现代诗诗歌象征主义、意象派的重要影响。隐喻如同诗歌的灵魂，因其特点的多样性和功能的创造性，闻一多使用“红”、“黑”两色，向读者展示了其内心情感的饱满和中国新诗无限的生命力，为中国新诗的指明了发展方向。

关键词：闻一多，“红”，“黑”，隐喻

Abstract

Metaphor is not only a special linguistic phenomenon, but also a cognitive style. As a way of thinking that human beings know the world and observe the world, it is closely related to poetry. As a special linguistic form of poetry, the lexical metaphor, with the help of lexical metaphor and its unique imagination, can connect two things with completely different characteristics, discover its acacia, and make poetry language more emotional and expressive. The New Moon School Wen Yi-duo not only paid attention to the form of the new poetry in the creation of Chinese new poetry, but also paid more attention to the innovation of the inherent elements of the new poetry. By opening up the metaphorical meaning of color words, the poetic illusion was more personal and contemporary. The development of vocabulary connotation is one of the expressions of poetic form innovation and language innovation. In most of the color words, there are more than one color. The frequency of "red" and "black" is the highest and most stable. This article analyzes the metaphorical characteristics of "red" and "black", "red" and "black." Black and white blended into his home and country feelings on the one hand, and on the other hand, he embodied the zeitgeist's zeitgeist spirit during the May 4th Movement. More importantly, the poet expressed his metaphorical meaning of color words and expressed his hope for a brighter future for China. The reason why this kind of poetry is used is mainly influenced by the Chinese classical poetry and Western modern poetic symbolism and imagery. Metaphor is like the soul of poetry. Due to the diversity of its features and the creativity of its functions, Wen Yi-duo uses both “red” and “black” colors to show readers the fullness of his inner emotions and the unlimited vitality of Chinese new poetry, which is a new poem for China and pointed out the direction of development.

Key Words：Wen Yi-duo, red, black, metaphor.

目录

第一章 绪论 1

1.1 研究综述 1

1.2 研究意义 1

1.2.1理论意义 2

1.2.2实践意义 2

1.3 研究目的 2

第二章 闻一多诗歌颜色词的分布与使用 5

2.1 颜色词的界定 5

2.2 闻一多诗歌颜色词的分布与使用特点 6

第三章 闻一多诗歌颜色词隐喻内涵 10

3.1 对隐喻概念的理解 10

3.2 闻一多诗歌颜色词隐喻内涵特点 10

3.2.1 闻一多诗歌中“红”色的隐喻内涵特点 11

3.2.2 闻一多诗歌中“黑”色的隐喻内涵特点 14

第四章 闻一多诗歌颜色词隐喻内涵与中国古典诗歌、西方现代诗歌的关系 17

4.1 闻一多诗歌颜色词隐喻内涵与中国古典诗歌的关系 17

4.2 闻一多诗歌颜色词隐喻内涵与西方现代诗歌的关系 19

第五章 结语 21

参考文献 22

致 谢 23

第一章 绪论

1.1 研究综述

在对中国知网（CNKI）收录的“闻一多诗歌颜色词隐喻内涵”相关的文献进行归纳整理后，关于闻一多诗歌研究主要集中在一下几个方面：一是通过闻一多的诗歌作品研究其诗学理论；二是闻一多诗歌诗体及诗歌风格的研究；三是研究闻一多的个人情感与时代精神形成的原因及过程；四是将闻一多与其他诗人进行比较，如郭沫若、徐志摩、戴望舒等；五是与外国诗人进行比较，如济慈等，但关于闻一多诗歌颜色词的比较却比较少。关于闻一多诗歌色彩研究取得一定成果的主要有：吴诠元在20世纪80年代曾借用绘画艺术的“互补色原理”、“光色科学原理”讨论闻一多新诗的“色彩”，但理论性意义有待进一步探讨；吕进、李冰封在《由“红”到“黑”：对闻一多诗歌意象的一种阐释》一文中，着重探讨闻一多诗歌意象的选择、转变及内涵，重点分析了“红色”、“黑色”两个意象群的意义，以“红色”追求理想真理，以“黑色”加深文本的现代意义，由“红”到“黑”显示了闻一多对“美与真”的审美追求和诗人对人类问题的理性思考等。本文在前人研究基础上，通过重点分析“红”、“黑”两种颜色的隐喻内涵，通过阐释颜色词隐喻内涵与中国古典诗歌、西方现代诗歌的关系，总结出诗人在作品中所体现的家国情怀与现时代精神，运用隐喻学的相关理论，由具体的颜色词出发，探讨闻一多诗歌颜色词的隐喻内，为今后闻一多诗歌研究提供一种新的审美方式，同时亦有助于创建新的词汇系统，体现现代诗歌的“现代性”质素。

1.2 研究意义

颜色词如若作为单纯的描述物理现象的词汇，它是没有生命和力量的，但是运用到诗歌作品，诗人会根据诗人气质、心境和时代背景等赋予其新的意义和内涵，而诗歌本身又是诗人情感表达的载体和平台。隐喻作为一种人类认识世界的思维方式，闻一多在其诗歌作品创作方面，之所以运用颜色词词汇隐喻，是因为他在创作时发挥其天才式的想象力，在两个几乎没有关联的事物中发现相似性，从而使原来的颜色词赋有新的意义和生命力。在词汇建设方面或语言系统中，句子所产生的意义是词序搭配形成的，也就是说，语言的语法关系或意义的逻辑关系是通过词序来指示的。闻一多诗歌中多次使用颜色词并赋予其深刻的内涵，使词汇意义更具有多样性，但这种词汇的多义性有时会产生语义歧义，而词汇隐喻的诗意功能，正好可以帮助读者消解这种歧义，因此闻一多在其诗歌中运用颜色词的隐喻内涵，有助于建构新的词汇系统。

在创建格律体诗方面，闻一多提出了著名的诗歌“三美”：“诗的实力不独包括着音乐的美，绘画的美，并且还有建筑的美。”所谓音乐美是指诗歌的韵律、节奏、平仄、停顿等，使诗歌朗读起来朗朗上口，犹如音乐音符一般，给人以听觉上的美感；绘画美是指诗人使用颜色词来表现当时的情感，通过颜色词的渲染，勾勒出诗画的意境美；建筑美是闻一多根据自由体诗而提出的，即要求诗歌节律匀称。闻一多作为新月诗派的精神领袖，其诗歌创作中强调“绘画美”，其实是强调写诗要尽力发挥丰富的想象，运用色彩意象表达情感，闻一多在诗歌创作中，除了受到中国古典诗歌中“画中有诗，诗中有画”的那种山水画的意境影响之外，他更强调西方绘画中的色彩感。由于闻一多诗歌诗论的研究较多，本文主要探讨闻一多诗歌的颜色词隐喻内涵在其诗歌意义中的作用，为闻一多诗歌鉴赏提供一种独特的视角，“横看成岭侧成峰”，从不同的角度出发，探求作者的内心世界和情感传递。

1.2.1理论意义

度研究闻一多诗歌颜色词的隐喻内涵，将艺术的两个领域——美术和诗歌进行搭桥式的结合衔接，在相似中发现共鸣，对于闻一多诗歌研究而言具有独特性。通过总结对比前人的研究综述，吸取其创新可取之处并不断完善，无论是理论层次还是实践方面，都具有积极的意义。例如王安石在《泊船瓜洲》中写道 “春风又绿江南岸，明月何时照我还”中的“绿”，可谓是传神之作，一个“绿”字，使文章生动而有色彩。闻一多先生在《罪过》中也同样使用颜色词，写道“老头儿和担子摔了一交，满地是白杏儿红樱桃”，颜色鲜艳而有明快。