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版权（和）文化：视听档案管理

Katharine Sarikakis Olga Kolokytha Krisztina Rozgonyi

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引用本文：Katharine Sarikakis Olga Kolokytha Krisztina Rozgonyi，（2016），“版权（和）文化：音像档案的治理”，info Vol. 18 Iss 6 pp. 42

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http://dx.doi.org/10.1108/info-05-2016-0019

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（2013），“关于视听遗产数字化的公私合作案例研究”，OCLC Systems＆amp; 服务：国际数字图书馆的观点， 29 Iss 1 pp.30-36 http://dx.doi.org/10.1108/10650751311294537

（2014），“Clear skies or cloudy forecast？：在管理和获取云中的视听资料方面的法律挑战”，记录管理 Journal，Vol. 24 Iss 1 pp.56-73 http://dx.doi.org/10.1108/RMJ-01-2014-0001

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版权（和）文化：视听档案的管理

Katharine Sarikakis ，Olga Kolokytha and Krisztina Rozgonyi

KatharineSarikakisis

媒介管理教授和Jean Monnet主席

欧洲媒介管理与传播部门，维也纳大学，维也纳，奥地利。

Olga Kolokytha和Krisztina Rozgonyiare两位助理教授

通讯地址，维也纳大学，维也纳，奥地利

摘要：

研究目的：本论文的主要研究内容是： 欧洲版权保护和数字视听（AV）档案 欧洲文化政策 目标是实现目标的实现 版权政策。

设计/方法/方法：根据三种欧洲文化政策方法，即文化民主化，文化民主和文化政府化。讨论旨在将目前的立法尝试置于数字内容治理之中，审查其宣布的扩大准入的目标的政策。 作者部署了宏观层面，欧盟（EU）主要立法行为的法律分析与其直接相关，欧洲公民的数字历史内容的可用性和可访问性，将相关的文化政策干预与相应的法律规则和规范相结合，进行版权立法。 作者评价了反映规范性论证的方式并提出关于记录和可能影响的反思。

结果 - 作者认为，由于不确定性，定义和内部关系，本文所提供的培训和服务的准确性扩展，文化传播，数字内容，其治理几乎“自动”与版权相关。

原创/价值 - 本文链接着版权和文化政策，并展示了欧盟文化政策是基于访问，可用性和可用性，版权是不必要的限制与改进的设计和实现和限制反映了我们的单一市场，其中，的欧洲同意。

关键词：文化政治，音像制品，版权所有，包容性和均等性

论文类型：研究论文

介绍：讨论越来越多地建立在中心多动力学上，文化多样性（Sarikakis，2015），表达自由（Shaverandsganga，2010）或者是性别与文化（Katyal，2014）。版权影响的条件下，公共文化内容：文化和文化制作，环境的观点，意见对公众的意义; 访问不利于处理和部署信息的执行和教科文组织（教科文组织，1970年）;

传播，因为文化的原因是循环的分享，混合和非专业制作（Sarikakis and Rodriguez-Amat，2014a）。高等学术文化的实用化自主和保守的社会和个人精细平衡竞争。

集体使用保护的知识产权（Steiner，1998）维度和版权管理产品，50或70年，限制例外版权保护和排他性权利和传播。

在不同国家的欧洲法律的自由文化和教育（Towse，2011）。在欧洲国家之间，作为欧洲的上市公司（AV）内容（Verbruggen等，2014）。因此，档案馆的历史内容分配者创建新内容。重新使用AV存档资料作为“创意工具”正在增长趋势分析（Goblot，2015，第1页）。

AV生产和消费，欧洲内部行业协会关键经济，社会和文化重要性。

欧洲联盟（欧盟）大豆产品（欧盟，2016年）和bycatalysings溢出效应经济和社会文化（EC2010b，2010c）。

新技术和创新，历史上版权政策旨在解决激励问题（Merrill和Raduchel，2013），今天数字化的重要性在不同（Sarikakis和Rodriguez-Amat，2015b）. 这就称为更仔细的经验研究有效性，这些变化对版权保护的基本权利要求的真正影响（Towse， 2015）。

在此背景下，本文的研究是多元动力学版权管理信息欧洲和其潜在影响。讨论社会关系，宪法，欧洲文化最优目标操作性和后续性版权政策。我们对欧盟的主要立法行为进行了高级法律分析取决于欧洲人对数字历史内容的可用性和可访问性相应的权利和责任，在这些实施例中反映了反应和反应，文档和可能的影响。

广泛获取档案的民主案例：

AV档案是更好地理解和反思历史和社会变化的来源，不仅是时间和空间维度广泛界定的一个国家和/或国家的“文化遗产”，但也更多跨国观点，欧盟本身（Goblot，2015; Hagedoorn，2013; deLeeuw，2012;Paalman，2015）。欧洲委员会（CoE）首先提出了保护的关键要素

欧洲AV遗产在欧洲公约保护的视听 遗产（CoE，2001）。“公约”将AV遗产定义为艺术形式和作为通过其收集，保存以及为了公共利益的文化，科学和研究目的而获得运动图像材料的记录“。它要求国家政府通过立法或其他适当的手段引入存储运动图像材料的义务部分视频遗产，并指定公共机构作为档案机构，负责“保存，记录，恢复和可用于存储移动图像材料的磋商”（CoE，2001：第5条和第6条）。只有19个成员国甚至少数已批准[1]。同时，“公约”没有涉及版权使用AV作品的条件。根据2015-2018年文化工作计划（EC，2014b），可及性和包容性文化是一个优先事项。有一个明确的需要，由文化组织确定欧盟委员会（EC）和文化部门之间的结构对话（Saldanhaetal。，2015），找到一种共同的语言，开放，收集和分析数据，以及翻译和分享它们。

从版权的角度来看，对文化多样性的关注已经得到了发展INFOSOC指令（EP和理事会，2001）没有多加注意到文化多样性，2010年的数字遗产（EC，2010a）考虑需要访问各种内容（Mazziotti，2015）。随后孤儿作品指令（EP和理事会，2012），特别强调文化遗产和数字化。

档案的数字化有三个目的：保存文化遗产;提供获得文化作为宪法的基本作用的一部分;以及将听众作为文化组织的观众发展战略的一部分（Saldanhaetal。，2015）。反映在欧洲文化政策的三个主要方法之中与我们的分析相关：文化民主化，文化民主和政府化的文化，所有这些都包含不同的数量和程度调节，提供不同质量的文化获取。

文化民主化是文化政策的核心基础之一在战后的欧洲。直到20世纪60年代，这种模式与一个驱动器相关联提供公共获取欧洲文化作品，主要是所谓的“日本艺术”。国家在这一模式中的核心作用是规范文化的获取，并将其扩展到社会经济阶层资源有限，被排除进入高等艺术领域。这种自上而下的方法对文化有进一步的监管作用，因为它确定哪些作品被认为对公众是重要的（Evrard，1997）。文化民主的概念出现在20世纪70年代（Gattinger，2012年），并强调了在获取各种文化形式和表达方面的多样性，以及在获得文化方面包容和平等机会。在这种方法中，国家不仅提供了文化作品的获取，而且还支持文化的生产和分配，承认公民为文化创造者。它的作用仍然是监管，但通过对文化机构治理的最小干预（Evrard，1997）。最新的文化政策模式，文化政府化（Pyykkonen，2012）与创意产业的发展相联系，主要看到文化经济因素。这种模式的创造力被理解为市场功能和创意产业的框架（Pyykkonen，2012）。这些模式与基本民主原则，包容性和平等关系，通过使用档案，特别是在数字化时代，获得文化遗产有着不可分割的联系。然而，数字内容受版权而不是文化政策框架的制约。由于政治转向数字化档案，重要的是要仔细查询版权和数字化政策如何收敛或冲突。

欧洲文化政策制定的法律基础是复杂的，欧盟在文化领域的能力相当有限（“欧洲联盟条约”和“欧洲联盟运作条约”，2012年，第167条[1] ，[4]和[5]），（Sarikakis，2007; Irion和Valcke，2015），尽管它们在版权方面有很好的基础。 此外，法律文书为欧盟在文化决策中确立了一个地位，以便为欧洲一体化提供服务，尽管离开了与多边机构的文化制定（“欧洲联盟条约”和“欧洲联盟运作的政策”，2012年，第167条 ），（“欧洲联盟基本权利宪章”，2000年，第22条）（“里斯本条约”，2007年）

在2009年之前的版权决策也有着稳固的基础，其基础是欧盟内部市场的能力（欧盟条约和“欧洲联盟条约”，2012年第114条），尽管有些 政策目标引起争议（Ramalho，2016）。 自从为欧盟范围的版权所有权制定可能的措施，以“在整个联盟内提供知识产权的统一保护”（“欧洲联盟条约”和“2012年欧洲联盟条约”第118条） 得到了新的和强有力的支持。

欧洲文化音像遗产数字化

档案的数字化源于一个理解，重要的是启用基于欧盟文化价值观的可访问和可用的历史资料民主，在eContent（2001-2004）和eContentplus（2005-2008）计划中实施。 eContent专注于欧洲数字内容的可访问性，而其继承人eContentplus One侧重于公共利益服务的内容，特别是在教育，文化和科学方面（EC，2007）

2006年，关于文化材料和数字保存的数字化和在线访问的建议旨在建立一个欧洲的网络文化遗产数字图书馆（EC，2006）。 Europeana是一个核心举措，为欧洲各地的大约2000个文化机构提供了一个访问档案的平台。 欧洲大学开始了一个政治项目，通过实现大约4800万个数字化项目（Europeana，2014a）来实现联合欧洲人。 尽管文化材料的在线访问原则尽管是2005年数字图书馆计划（EC，2005）列入委员会的议程，将文化遗产与媒体行业联系在一起，但由MS决定如何 贡献于Europeana（EC，2011a，第5-6页）。

障碍的组合使数字化的文化遗产材料具有挑战性，例如零星数字化的努力，缺乏泛一[欧洲元数据汇总器和编目的互操作协议（Verbruggen等，2014）。归档可用性也受到限制，因为缺乏可用的用户参与服务（Verbruggen等，2014）。此外，重要的是，监管问题源自于确定欧洲文化遗产机构（CHI）保留的影视作品的版权所有权，版权保护问题（Favale等，2016）以及版权保护的范围在不同作品（Schroff，2015）。数字化成本高昂，主要由补贴和公共资金资助（民意调查，2010年，第127页）。欧洲博物馆，档案馆和图书馆数字化的估计费用是1000亿美元，保留这一材

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