摘 要

交互装置不仅是单纯的装置艺术，也不只是单纯的交互，而是一种创作者的智慧、观众与现代电子科技之间的巧妙联合。随着数字技术的发展,互动装置艺术也有越来越多的表现形式。在目前互动装置艺术发展前景非常广阔的情况下，如何在数字技术高速发展时，完成互动装置的用户体验性和交互性，同时使装置具有一定的社会意义是重点。

文章针对LGBT人群社会包容度问题结合交互装置这种新的艺术形式让人们直观地对这一群体产生思考和改观,就“LGBT”平权运动进行研究，提高性少数群体的社会包容度。

关键词：交互装置艺术；感应式灯光；新媒体艺术；性少数群体

Abstract

Interaction device is not only the installation art or simple interaction but also an ingenious combination of the creators' wisdom,audiences and modern electronic technology. With the development of digital technology, there are more and more forms of expression in the interactive device art. Considering the current situation,interactive device art is extremely broad.But how to make the device significant while ensuring the user experience and interactivity of interactive devices is the key point.

The article focuses on the theme about inclusiveness of society to LGBT.The author want to connect the theme to interactive device to make people deeply think about sexual minorities then change the fixed appearance and research LGBT Equality to improve the social inclusion of sexual minorities.

Key Words:Interactive device art;Inductive lighting;New media art;Sexual minority

目 录

第1章.理论概述及互动媒体装置艺术的发展脉络........................................................................................5

1.1互动媒体装置艺术的发展脉络...................................................................................................................6

1.2互动媒体装置的艺术特征.............................................................................................................................6

1.3互动媒体装置艺术发展前景........................................................................................................................7

1.4互动媒体装置艺术社会及人文价值反思作用....................................................................................7

第2章.性少数群体社会现状研究.............................................................................................................................8

2.1 性少数群体生存状况调查...........................................................................................................................8

2.2 性少数群体在现阶段面临的问题及有效建议..................................................................................9

• 1. 关于性少数群体主题艺术研究..................................................................................................................9

第3章.LGBT平权主题新媒体艺术交互装置设计............................................................................................10

3.1设计理念................................................................................................................................................................10

3.2实现方法 .............................................................................................................................................................10

3.3交互过程及呈现效果......................................................................................................................................13

第4章.总结........................................................................................... ............................................ ..................................14

参考文献.................................................................................................................................................................................15

致谢............................................................................................................................................................................................16

第1章.理论概述及互动装置艺术的发展脉络

1.1互动媒体装置艺术的发展脉络

装置艺术(Installation Art)，最初被称为“环境艺术”，与上世纪六七十年代的“波普艺术”、“极少主义”、“观念艺术”等有联系，装置艺术本身出处是建筑学专业的学术用语，后来被广泛应用于戏剧邻域等当代美术，扩充了装置艺术的概念，呈现出多元的发展趋势，是一种比较年轻的艺术类别。装置艺术是指艺术家利用各种材料结合特定空间进行创作来表达想要传达的个体情感、社会思考、政治批判等主题，装置艺术是对材料和空间进行艺术性的组合，设计，交融及再创造，装置艺术家创造出一个自我时空来传达思维，而观众走进这种沉浸式的独特世界，又可以基于自己的理解创造出新的反向思考，使得装置艺术是最为具有包容性和可塑性的艺术媒介。

基于装置艺术的包容性，其在发展过程中逐渐融合了更多的艺术形式和表达方式，比如说新媒体艺术及互动媒体。互动媒体（Interactive Media）来自英文Multimedia即Multi（多重的） Media（媒体），从字面上来看互动媒体是在传统媒体的基础上加入了交互的行为方式，观众可以与媒体艺术产生互动，同时调动观众多种感官通道的来表现作品内核或丰富作品表现形式的全新的艺术形式。

装置艺术和互动媒体的结合被称为互动媒体装置，属于交互装置下分的一个子类别，互动媒体装置是指在艺术装置内设置多媒体及红外线、二氧化碳、声音、压力等等传感器来捕捉观众行为进行交互，以硬件装置为载体实现观众、媒体与装置之间的三者互动，多向的信息传递，达到让观众亲身参与的沉浸式体验，同时观众融入到作品当中成为整合装置作品中的一部分，是艺术家与观众共同完成的艺术品。

装置艺术起源于19世纪末一名法国邮递员使用水泥、石头、贝壳创造的《理想宫殿》，而在1910年马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp 1887-1968）的《小便池》将装置艺术带入了艺术界的主流领域。20世纪50年代美国通用公司生产的第一台电子数字计算机“埃尼阿克”（ENIAC）的问世为装置艺术注入新的生命，计算机图形艺术开始盛行，在70年代多媒体艺术出现在计算机行业，它打开了用户多种感官通道并行的大门，同时多媒体艺术中的人与多媒体可以进行互动行为的出现是交互艺术开始发展的重要里程碑，虽然这个过程中只能进行简单的目标性行动，并不能实现复杂的操作指令，没有实现真正的交互行为，但是这赋予了新媒体艺术新的可能及新的活力，交互媒体艺术的雏形逐渐展露，这是建立在科技发展上的一种变革。20世纪90年代，随着计算机的不断发展和技术的更新迭代，越来越多艺术家开始进行新媒体交互艺术创作，可互动性成为新媒体的最新特征，同时中国的新媒体艺术分支也由此开始并不断完善和壮大。互动装置艺术在新媒体艺术的发展中得到展示和塑造并最终独立形成一个新的流派，并且逐渐在各种领域得到了运用。21世纪至今，交互技术与装置艺术飞速发展，国内各大高校都开设了新媒体艺术及交互设计专业，交互与装置的融合趋势上行，同时其中巨大的包容性也迎来了多元素的跨界合作，丰富了整个装置艺术的体系，而互动媒体装置艺术因为其能带来极强的沉浸感和互动性，同时具有很好的表现力和形式感，新媒体媒介在所有合作元素中十分收到装置艺术家们的青睐，有多种交互方式的互动新媒体装置应运而生，如近几年风靡全球的大型装置艺术展Team Lab等。^[13]

1.2互动媒体装置的艺术特征

互动媒体装置的艺术是装置艺术和新媒体艺术结合产生的新艺术形式，所以互动媒体装置也是装置艺术和新媒体艺术特征的表现结合体。互动媒体装置的艺术特征包括：

1.科技性，作为装置艺术顺应计算机科技发展的新生艺术形式，互动媒体装置离不开人与计算机的交互，相较于其他传统的艺术形式如油画、雕塑等，互动媒体装置科技含量高，具有极强的科技性；

2.沉浸感，互动媒体装置的展示效果发生在特定空间，观众从走进装置的瞬间就已经被带入艺术家设定的世界中，装置内的空间是相较于真是世界外的独立存在，实现浸入式体验；

3.三方合作，互动新媒体装置的空间 新媒体 观众三方组成的，任何一方都不可能独立存在，三方跨纬度的互动合作才是整合装置的精髓所在；

4.可以调动观众的多种感官通道，《设计中的设计》中有一句话“brain is everywhere in the body”，人体的所有部位都可以用来交互，而互动媒体装置可以利用各种传感器，利用声音、光线、气味等与观众进行五感交互；

5.具有时效性和空间限制，互动媒体装置的艺术表现发生在特定的空间和时间内，不像传统艺术一样具有收藏价值，是一种短期的艺术形式

6.包容性，像前文所诉，装置艺术具有很强的包容能与其他艺术形式如绘画、雕塑、音乐等融合，所以互动媒体装置也继承了这种极强的包容性。

1.3互动媒体装置艺术发展前景

现在人们越来越注重体验设计，互动媒体装置带来的沉浸式体验很好的抓住这一用户需求，通过Team Lab交互装置展的成功，互动媒体装置艺术的商业价值逐渐显露出来，在商业价值和艺术价值中实现平衡，为艺术创作带来更好的创作环境和强大的经济支持，实现双赢及装置艺术的可持续发展。

互动媒体装置因其是从环境艺术中衍生出的新概念加上装置艺术本身的较高的审美性，互动媒体装置可以作为公共设施投放在公共空间内，加强公共空间艺术性和美观性的同时，又因其交互性可以提升整个公共空间的人文情感。而这种具有多感官的互动性的艺术形式对于缺失单一感官通道的观众如盲人等残疾人十分友好，无障碍设计使得装置的受众面广泛。

互动媒体装置艺术是艺术与科技融合的产物，随着现在电子科技的飞速发展，这种艺术形式的内容和展现方式将会被不断丰富，更具多样性，多种元素将在互动媒体装置这一艺术形式中实现重组和升华。艺术与科技的跨界融合，数字艺术的发展是未来趋势，互动媒体装置艺术具有光明而广阔的发展前景。

1.4互动媒体装置艺术社会及人文价值反思作用

所有艺术形式都会传达出其作者想要表达给观众的思想，包括个体情感、社会思考、政治批判等主题，装置艺术也不例外，每个装置都具有其独特的观念化色彩，如Toros在1986年创作的新媒体艺术装置《突发的独载》，这个装置运用电视为载体通过播放与战争相关的录像带来记录战争带来的伤害，重现人类的暴行，表达对战争的批判与反思。

互动媒体装置艺术因为其独有的交互性和沉浸感更易影响观众的思维，触发观众的思考，引发观众带入情感，所以互动媒体装置是一个优质的思想传达载体，作者可以通过互动媒体装置让观众更直观的接受到讯息，更快速地连接艺术家和观众双方的思维世界，引起情感上或思想上的共鸣。如何将思想注入装置，如何在装置中传达情感，情感在装置中的表现形式，如何建立装置与观众的联结，通过何种交互更契合主题展现，如何实现思想及情感传达效率最大化都是需要艺术家去思考的。

虽然互动媒体装置属于装置艺术，脱胎于环境艺术，但并不代表着互动媒体装置只需要满足艺术审美的需求，供人们观赏拍照，成为“网红打卡地”，而不具有任何对社会及人文价值反思的作用，作为一个思想传达的优秀载体，笔者认为艺术家在创作是应该更加注重装置主题的设立及其社会价值，而不应该过多注重外在表现反而空有其表，没有足够的思想基地作为支撑。

第2章.性少数群体社会现状研究

2.1 性少数群体生存状况调查

性少数群体的禁忌问题，随着历史发展和文明开化的进程，在西方当代社会正在逐渐消逝，当然这是一个逐渐推进的过程，在这个过程中，LGBT群体的社会问题一直饱受争议，也经历了很多抗争与游行，但总的来说性少数群体平权运动还是在不断前进和发展的。而这种良好的状态并不存在于世界上所有国家中，在亚太地区，LGBT群体仍然处于社会最为边缘，是社会中最弱势的群体之一，根据联合国出版的《中国性少数群体生存状况：基于性倾向、性别认同及性别表达的社会态度调查报告》显示在中国只有5%的LGBT人士公开了他们的性别身份或是性倾向。目前中国的性少数群体仍饱受歧视及舆论压力，受到来自社会各个方面的不公平对待，LGBT群体仍生活在阴影当中，而性少数群体受到的压力主要来自于家庭内部和社会单位的不理解以及对自身认识的不正造成的困惑，还有在文化进程中缺少性教育导致的LGBT群体污名化，种种都根基于国人的传统观念中。虽然目前各种公益组织及社会团体在积极宣传LGBT群体平权，进行开化宣传，公众的观点正在被慢慢扭转，相较于从前社会对性少数群体的包容度已然提高，但是根深蒂固的传统观念仍令大部分人对LGBT人群持有刻板影响和负面态度，中国性少数群体的生存状态不容乐观。

虽然在低包容度的社会舆论压力下仅是针对LGBT性少数群体的生存状态艰难，LGBT这仿佛是一个“不能见光”的身份，但其实在面对社会排斥性少数群体这个社会现状上，所有人包括你和我都无法置身事外。从宏观上来说，这是一个多数派对少数派的歧视，而所有人总会在任意一个方面一个时刻站在少数的阵营当中。从社会的角度上来看，社会对性少数群体的态度反映了一个社会对性别多元化的接受程度，同时也是衡量一个国家是否开放并且具有较高包容度的重要指标。而往我们身边说，如果性少数群体的社会矛盾无法解决，那么LGBT群体与家庭与各种社会关系之间不可调和的对立关系对于社会而言，将永远是一颗定时炸弹，影响着社会结构的稳定，性少数群体与社会的问题不可被忽视。

2.2 性少数群体在现阶段面临的问题及有效建议

我国性少数群体在现阶段面临的社会问题主要有一、婚姻家庭问题，很多处于传统适婚年龄的性少数群体迫于家庭压力和传统观念并不能和与符合自己性取向的伴侣结婚，甚至需要隐藏自己的性少数群体身份被迫与异性结婚，从而社会中产生了很多“同妻”“同夫”甚至骗婚的现象，据不完全统计现中国同妻数量约有1600万，他们被谎言带进婚姻，正面临着生理和精神上的双重痛苦；二、心理健康问题，由于中国性教育的缺失，一些性少数群体会在青春期内或更长的一段时间里对自我认知产生焦虑，而在他们实现自我认同后，社会各方的舆论压力、语言暴力等也会或多或少对性少数群体的心理健康产生影响；三、就业歧视，医疗歧视等，由于目前性少数群体被困于社会现状，整个群体被接受被理解程度较低，所以一旦性少数人士对外公开了自己真实性别倾向或内心性别后，他们在寻求社会服务时也不可避免的面临歧视或遭受不公平对待。

消除对性少数群体的歧视，实现LGBT群体平权是一个在我国仍是一个很漫长的过程，这不仅仅靠个人、团体、组织行为，性少数群体自己发声可以去改变局势，更加依赖于政治决策者、学术界、媒体去对群众做出正确的指引，完善我国的性教育，提高社会的包容度，媒体对性别及性取向的多元化进行客观真实的报道，只有所有社会公民、媒体、政治决策者联手反对性少数歧视，保护性少数群体的合法利益，才能消除对于性倾向和性别认同，消除根基与传统思想发酵于社会舆论的对整个性少数群体的不平等对待，实现性少数群体平权。