文 献 综 述

虽然当前越来越多的城市意识到博物馆设施的建设和博物馆事业的发展，对城市文化形象和竞争力的重要价值。但与之形成鲜明对照的是，前来参观的民众却并不踊跃。普通民众对艺术殿堂的冷漠，与博物馆服务民众惠及民生的公益性质之间形成巨大反差，逐渐成为我国各地博物馆面临的巨大问题。据一个业内杂志调查，大约20%的被调查者每年用于参观博物馆的时间为4-6小时，其余80%的被调查者每年参观博物馆的时间则不足2小时，其中还有相当数量的民众根本不进博物馆。

反观西方的博物馆，情况却截然相反，以英国为例，其大大小小的博物馆几乎都设有专门的教育场所，除对学校特别照顾外，周末还有很多家长与孩子一起参加免费活动项目。著名的大英博物馆、自然历史博物馆、现代艺术馆，都成为了学校的另一处教育场所。这些都对博物馆的职能提出了新的要求。

而当代博物馆大众化走向的内涵：(1)对多元化文化消费的支持、(2)与公众日常生活的亲近、(3)对观众参与意识的鼓励。由大众出资建造的博物馆必须满足严肃艺术的圣殿，另一方面也作为大众教育与娱乐的流行方式这两种角色。引用一句贴切的短语，它必须试图达到不可能的目标，即#8220;为每个人提供最美好的享受#8221;（Zolberg 1994）。它应该力求吸引最广泛的潜在观众，但观众的绝对数量将不应该变得比他们的参观质量更引人关注。　　好的博物馆常提供给观众很多活动去做，而不仅仅是看看收藏品和艺术品。事实上，当我们建咖啡馆、饭店、商店、准备特别活动项目时，我们积极鼓励游客在博物馆里做其他事。大部分观众只是走过美术馆，穿过展览艺术品，浏览过这些展览，而不能产生一种有意义的感受。他们与艺术品的相遇太短暂、太表面因而不能得到一种真正的收获。

观众体验的质量决定于很多因素，但都与视觉活动有关。博物馆必须完全掌握这个事实：越来越多的观众不能够进行这种有意义的参观，博物馆面临电子和数字媒介的蔓延以及它们对感官冲击所带来的一系列后果。
　　人们被日常的视觉文化影响很严重，动画形象和电子媒介深深地影响了他们的视觉模式和形象理解，并进一步分散其注意力。注意力不够和不能集中视觉方面注意力正是一种灾难。
　　不只是博物馆外的当代视觉文化冲击，这些数字媒介也应加速进入博物馆内，因为它能提供一种很有价值的服务。数字媒体比传统的解读方法有很多优势，例如众多的标识符号，建筑结构的支撑物，声音记录。它们能避免参观原物时直接干扰，能为艺术品赏析增加全新的角度。这些媒介还提供了通向复杂的信息网络途径,这些信息是有关收藏品视觉等方面的大量资料数据。

有关神经科学和神经心理学的研究表明，由于曝露于动画和视觉技术的消费中，年轻一代的认识结构在发生变化，并且与这种媒体的长时间接触会导致认识的神经心理基础的重新改写,也会改变推理模式和对事物的分析理解。因此越来越多的人将有可能不会拥有这种视觉能力去感受博物馆中的艺术品。
博物馆专业人士安慰自己说虽然信息能够通过电子方式进行传递，但持久的艺术感受却不能(Mintz 1998)。这是正确的。但危害还是存在的。习惯于数字技术的人们把在屏幕上的雕塑或者画卷的感受当作是对真正艺术品的感受。

陈列的出发点和最终目标是观众。#8220;人文型#8221;陈列充分强调根据观众参观心理设计陈列。用动态化生活化戏剧化等可能的手法激发观众能动的理解、联想和审美创造，以实现观众参观效益。在此，问题的关键不在于告诉观众文物的价值，而在于告知的方式。告知方式决定观者的感知方式和接受效果。

挖掘文物的人文内涵。#8220;人文型#8221;陈列恰恰注重文物的人文内涵，通过文物及其历史变化来提示人与环境的关系，使物与人建立起某种联系，让沉淀于深处的抽象的内涵表象化，以此来吸引观众。关键是怎样才能提供一种便于解读的境遇，激励观众用自己的人生阅历、审美经验、知识含量甚至生命的态度构筑起思想的翅膀，在无垠的时空中去撩开文化艺术、文物内涵本身魅力的那层幕布。

陈列者有明确的主旨。一个陈列首先要解决的选题，它决定陈列材料的取舍范围和方向，因此也决定了陈列的社会价值。一个陈列有了好的选题首先就成功了一半。主旨之一，首先确立一个有价值的吸引人的选题。主旨之二，以上选题实际还提供了一个新的视角#8212;#8212;从现代人的视角去发现文化载体的新的意义，从更高的层次去挖掘历史或人物的精神，就更加符合现代人的审美需求。主旨之三是主题确定后，怎样来表现主题。一件器物为什么启用它？为什么摆在这里？几件文物的组合又表示什么意思？如一件景德镇元代戏曲人物堆塑瓷枕，在《曲艺史》中用它是为了展示元代古戏台的型制和戏剧发展状况。在《陶瓷展》中又是为了反映元代的物质生产状况和景德镇陶瓷特征。正是这一件件文物，一个个组合，一块块局部因其内在联系的有意识的结合，才从整体上表现了我们的主题。主旨之四是明确传递的途径。所谓陈列就是依一个主题以一定的形式把文物及其相关的历史展示给观众，为观众提供一个便于解读的阶梯。博物馆是通过文物来传递情感与信息。在一种没有外来解释的状态下观众纯粹通过实物展品的观赏解读就能理解陈列者的意图，这才是真正意义上的陈列。

不同的陈列观念和陈列方式必然产生不同的陈列效果。现代博物馆只有获得公众的信任，才能维持自身的永久性权威性，立于不败之地。#8220;让观众走出来时的感觉比走进去时好得多#8221;。只有在这样的情况下观众才会经常或反复地参观博物馆。真正的博物馆效益衡量标准应是观众的回头率，观众博物馆的信任度。