论文总字数：12866字

摘 要

纸质定格动画作为定格动画的分支之一，具有独特的艺术表现形式。这种类型的定格动画在表现形式上具有非常高的艺术性。然而受纸质材料自身二维属性的限制，它不具备如粘土、木材等这些材料的天然立体感。但是纸又有很大的可塑性。除了实现自身平面二维的画面效果外，也能通过剪、切、搓、揉、折等技法使画面产生立体空间感。

为了突破纸质定格动画画面空间纵深感弱等的局限，在纸质定格动画的创作中，许许多多的制作者利用各种方式来尽可能地提升纸质定格动画的三维空间质感。除了搭建3维场景、使用CG技术等方式来营造空间感外，还有一部分制作者立足纸质材料与现代设计的关联，利用三大构成原理，即平面构成、色彩构成以及立体构成原理，通过对画面内容的构成要素进行排列组合来搭建极具秩序感的画面效果和营造视觉上的立体空间感。

论文将结合本次毕设作品《栖息地》的画面，分析定格动画制作者如何将构成知识运用到纸质定格动画中，以此加强纸质定格动画的画面效果和空间纵深感。

关键词：平面构成；色彩构成；立体构成；纸质定格动画：空间

Abstract

Paper stop-motion animation, as one of the branches of stop-motion animation, has a unique form of artistic expression. This kind of stop-motion animation has a very high artistic quality in the form of expression. However, limited by the two-dimensional properties of paper materials, it does not have the natural stereoscopic sense of materials such as clay and wood. But paper is also very malleable. In addition to the realization of its own planar two-dimensional picture effect, but also through cutting, cutting, rubbing, kneading, folding and other techniques to make the picture three-dimensional space.

In order to break through the limitation of the weak depth perception of paper stop-motion animation picture space, in the creation of paper stop-motion animation, many producers use various ways to improve the three-dimensional space texture of paper stop-motion animation as much as possible. In addition to building 3 d scenes, CG technology was used to create a space, and part of the producer based on paper materials and modern design, using the three constitute principle, namely the plane composition, color composition and solid constitute principle, based on the content elements that constitute the permutation and combination with building the picture extremely sense of order and build the three-dimensional space on the vision.

This paper will combine the pictures of the graduation work habitat to analyze how the stop-motion animation makers apply the knowledge of composition to the paper stop-motion animation, so as to strengthen the picture effect and spatial depth perception of the paper stop-motion animation.

Key Words：Planar formation；Color composition；Three-dimensional construction；Paper stop-motion animation；space

目 录

第1章 绪论 1

1.1 研究背景 1

1.2 国内外研究现状 1

1.3 研究目的与意义 2

1.4 主要研究内容 2

第2章 构成原理与纸质定格动画概念概述 3

2.1 纸质定格动画 3

2.2 构成原理概念概述 3

第3章 纸质定格动画中构成原理的表现 4

3.1 纸质定格动画与构成原理的联系 4

3.2 纸质定格动画的维度分类 4

3.2.1二维 4

3.2.2三维 4

3.3 平面构成在纸质定格动画中的运用 4

3.4 色彩构成在纸质定格动画中的运用 5

3.5 立体构成在纸质定格动画中的运用 6

第4章 构成原理在纸质定格动画《栖息地》中的运用 7

4.1 纸质定格动画《栖息地》材料的选择 7

4.2 纸质定格动画《栖息地》的维度 7

4.3 平面构成原理的运用 7

4.4 色彩构成原理的运用 8

4.5 立体构成原理的运用 9

第5章 结论 11

5.1 主要成果 11

5.2 研究的作用与意义 11

5.3 不足与展望 11

参考文献 12

致谢 13

第1章 绪论

定格动画自诞生以来，始终以其独特的动画形式和艺术表现力吸引着大批的观众。经过一百多年的发展，越来越多的材料开始被运用到定格动画的制作中，不断丰富定格动画的艺术表现形式。在定格动画中，何种材料的选择和运用不仅直接影响到定格动画成片的画面效果，同时也要求创作者根据材料的属性对片中人物制作、场景制作、灯光、拍摄等方式进行考量。因此，对使用材料的认识显得尤为重要。

对于纸质定格动画而言，受到使用材料本身的二维属性限制，纸质定格动画面的空间质感无法与使用粘土、木块等具备立体感材料的定格动画相比，但这并不意味着纸质定格动画只能停留在单一的、二维的视觉效果上。纸质材料在拥有平面属性的同时也有着极强的可塑性。制作者可以通过剪切、雕刻、粘贴等的方式呈现出纸材料的立体感。

此外，纸作为艺术创作中的重要载体之一，它与现代设计紧密相连。在设计实践中，纸质材料一直是其重要的使用载体。因此，在以纸为使用材料的定格动画中，构成知识是完全可以被运用到定格画面的构建当中，通过形状、颜色等的排列组合来丰富纸质定格动画的视觉效果和空间感。本文将重点讨论构成是如何通过纸质载体，表现纸质定格动画的画面效果和空间纵深感。

1.1研究背景

自定格动画诞生以来，各式材料便纷纷被应用到定格动画当中，由此不断丰富了定格动画的艺术表达形式，纸质定格动画就是其中之一。随着造纸技术的不断发展，纸材料的类型越发的丰富，纸制品在的质地、颜色、克数、肌理等方面都有了很大的提升，也为创作者在纸质材料的挑选上提供了更广的范围。再加上纸质材料本身的可塑性和包容性，以及它们的价格相对于粘土而言更加的低廉，近年来受到了国内外广大定格动画制作者的青睐。

基于纸质材料的平面属性，纸质定格动画往往在表现立体三维空间的视觉感受上相对较弱。为了解决这一问题，国内外无数定格动画制作者采用各式各样的方法来在二维的材料载体上表现三维视觉空间。

1.2国内外研究现状

定格动画最早起源于美国，后一经传入中国，便与中国传统工艺——剪纸结合起来。早期上海美术电影制片厂曾诞生出一批批深受大众喜爱的纸偶、折纸、剪纸等类型的纸质定格动画，如：湖上歌舞(折纸)、妈妈请休息(折纸)、老鼠嫁女(纸偶)、抬驴(纸偶)、猪八戒吃瓜(剪纸)、渔童(剪纸)等。这些纸质的定格动画虽然展现出了中国独特的纸质定格动画的艺术效果，但在视觉的表现上还是以平面为主。进入20世纪后，定格动画受到了电脑CG技术的冲击。我国定格动画就渐渐处于沉寂状态。不过近年来国内又兴起了许多小型定格动画工作室，以蒸汽工场工作室为例。他们在原创的立体剪纸定格动画《玫瑰公寓》中，尝试突破传统拍摄方式，从斜面45度角进行拍摄，从而打造空间感

国外对于纸质材料在定格动画中的空间感表现探索起步的很早。为了使纸质定格动画能够更好的展现三维视觉效果，营造更有深度的空间感，无数的定格大师对此进行了不同的尝试。法国的导演米歇尔·欧斯洛在1979年拍摄剪纸定格动画《三个发明家》时，通过光线照射在剪纸上的投影来加深了画面的空间感。除了在二维平面上通过投影表现空间感的尝试外，1987年，法国动画大师考∙浩德曼在他的作品《查理和弗朗索瓦》中，将二维纸片人与用折纸搭建的三维场景结合起来，通过这种方式成功的营造了视觉上的三维空间感。

进入现代，美国定格导演Jamie Caliri和他的工作团队为美国航空拍摄了剪纸定格动画广告《Dragon》和《heart》。他们基于纸张的包容性，在剪切、打印出的纸片模型上进行图案色彩的绘制，在空间的表现上则是采用了将平面纸片垂直在立体桌面上，通过竖立起的纸片模型在平台上的远近分层排列打造出空间立体感。对于大成本的制作，这种空间营造方式效果十分出彩。但是对于小成本、场地有限的工作室来说，同样是纸质定格动画，他们则采取了另一种方式来表现视觉空间感。由导演Gianluca和动画师Maruotti共同完成的纸质定格动画《Paper Plane》则是通过运用构成原理对纸材料的颜色、肌理等方面进行设计，在视觉上极大的丰富了画面的表现力和空间感。这种方式为后来的纸质定格动画创作者对于画面的设计和定格动画的整体艺术效果提供了一种有效的理论依据和指导方向。

1.3研究目的及意义

纸作为一种随处可见的材料，在人们的生活工作中发挥着重要的作用。纸作为艺术表达的重要载体，无论是在纸上绘画还是对它进行剪切再加工，都可以形成独特的视觉效果。在纸质定格动画中，纸质材料已经实现了从绘画基底到画面组织的重要参与者的转变。它们可以通过自身形态、颜色等的改变来充实定格动画画面的视觉体验。然而如果只是随意的将一堆平面纸片摆放在一起，不考虑纸片的形状、色彩、大小等因素，是无法营造画面的视觉效果，反而会给人一种无序的混乱感。通过讨论构成原理在纸质定格动画中的运用，可以为纸质定格创作者提供强有力的理论指导，帮助他们了解到通过何种方式、方法，能够将这些纸片经过排列组合营造出有秩序、美感的画面效果和视觉深度。

1.4主要研究内容

通过明确三大构成的概念，在构成原理和纸质定格动画共同的使用材料——纸的基础上，分析构成原理在二维和三维定格动画中的表现和运用方式，同时结合自己的毕设作品——纸质定格动画《栖息地》进行分析，研究构成原理是如何发挥自己的理论作用来指导纸质定格动画制作者在实践中更好地表现作品的画面视觉艺术效果和空间感。

第2章 构成原理与纸质定格动画概念概述

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