摘 要

2010年，“农民画家”熊庆华在网络上走红，通过媒体广泛迅速的传播，他的油画作品成功进入中国当代艺术市场，熊庆华艺术发展的案例逐渐成为一个值得关注探讨的艺术现象。本文主要从艺术家与艺术作品本身、艺术传播、艺术教育、艺术市场等多个角度出发，探讨熊庆华艺术现象中所体现的中国当代艺术的某些现象与特点。首先从“农民画家”称号入手，区别熊庆华与中国近代美术史上的农民画家群体的不同之处，初步揭示熊庆华现象的特点；然后从艺术传播角度看分析当代媒体在熊庆华现象的艺术传播中的重要性，探讨熊庆华的“农民”身份在艺术传播过程中所起的关键作用；接着分析在熊庆华的艺术发展所体现出的当代中国艺术教育层面上的两个特点：民间文化资源的式微与精英文化资源的下沉；然后揭示“农民画家”称号作为熊庆华艺术现象中的关键因素，反映的是中国当代艺术市场中素人艺术作为新的细分市场的初步崛起，并由熊庆华现象出发，探讨中西艺术市场对素人艺术的艺术接受、中国当代艺术市场的“噱头营销”现象以及市场风向的一些表现。

关键词：熊庆华；农民画家；艺术现象；艺术传播；艺术教育；艺术市场

ABSTRACT

In 2010, "Farmer painter" Xiong Qinghua became popular on the Internet. His oil paintings disseminated widely and rapidly through the media, and successfully entered the Chinese contemporary art market. The case of Xiong Qinghua's artistic development has gradually become an art phenomenon worthy of attention and discussion. This paper mainly discusses some phenomena and characteristics of Chinese contemporary art embodied in Xiong Qinghua's artistic phenomenon from the perspectives of artists and art works itself, artistic dissemination, art education and art market. First of all, starting with the title of "Farmer painter", this paper distinguishes the differences between Xiong Qinghua and the groups of farmer painters in modern Chinese art history, and preliminarily reveals the characteristics of Xiong Qinghua's phenomenon. Then, from the perspective of artistic dissemination, analyzes the importance of contemporary media in the artistic dissemination of Xiong Qinghua phenomenon , and discusses the key role played by Xiong Qinghua's identity as a "farmer" in the process of artistic dissemination. Then, it analyzes two characteristics of contemporary Chinese art education embodied in Xiong Qinghua's art development: the downside of folk cultural resources and the decline of elite cultural resources; Then it reveals the title of "Farmer painter" as the key factor in Xiong Qinghua artistic phenomenon, reflects the initial rise of Outsider Art as a new subdivided market in Chinese contemporary art market, and starts from Xiong Qinghua phenomenon, explore the artistic acceptance of Outsider Art in Chinese and western art market, the phenomenon of "Gimmick Marketing" in Chinese contemporary art market, and some expressions of market trend.

Key words：Xiong Qinghua；farmer painter；artistic phenomenon；artistic dissemination；art education；art market

目录

第1章 绪论

1.1 研究背景、目的与意义

1.2 国内外研究综述

1.3 主要研究思路

第2章 “农民画家”熊庆华

2.1 美术史上的“农民画家”概念

2.2 非典型的“农民画家”熊庆华

2.3 熊庆华艺术现象

第3章 熊庆华现象与艺术传播

3.1 被媒体捧红的“农民画家”

3.2 熊庆华的“农民”身份与艺术传播

3.3 熊庆华与艺术传播中的“艺术家形象”

3.3.1 艺术传播中常见的“艺术家形象”

3.3.2 艺术传播对熊庆华形象的塑造

第4章 熊庆华现象与艺术教育

4.1 熊庆华的非农民画与艺术教育中民间文化资源的式微

4.2 熊庆华的现代语言与艺术教育中精英文化资源的下沉

第5章 熊庆华现象与艺术市场

5.1 艺术市场中的素人艺术

5.2 从“农民画家”称号看中国当代艺术市场的“噱头营销”

5.3 由熊庆华现象看中国当代艺术市场风向

第6章 结论

1. 绪论
   1. 研究背景、目的与意义

1.1.1研究背景

2010年，一位叫熊庆华的湖北农民因为一篇含有他创作的大量油画作品的帖子在网络上走红。这篇帖子名为《一位农民朋友的画》，由一位网名为“五架手”、真实姓名为雷才兵的网友在凯迪社区网站发布，雷才兵作为熊庆华的朋友，将熊庆华近二十年来默默创作的油画首次公之于世，引起了众多网友包括艺术圈人士的热议，吸引了媒体的广泛关注，这篇帖子截至2020年累积已有一百三十四万余次点击量，媒体根据熊庆华农民身份冠以他“农民画家”的称号，以此为噱头带来了国内外对熊庆华艺术及其事迹的大量媒体报道，使这一艺术案例形成了更大的影响力和更高的知名度。2015年1月，熊庆华在北京798晨画廊举办了第一次个人画展，并和NO装艺术联盟签约成为核心艺术家，标志着艺术市场对他的正式接纳、他开始在艺术市场中树立起个人艺术品牌，熊庆华艺术发展的案例也逐渐成为一个值得关注探讨的艺术现象。

从艺术家层面看，熊庆华作为一个中国普通农民，却能在艺术教育体系之外独立创作出具有现当代精英艺术风格的油画作品，并呈现出相当高的创作能力和原创精神；从艺术作品层面看，熊庆华的画作虽是以实际体验过的农村生活景象为表现题材，具有很强的江汉平原人文特色及农村典型的质朴粗犷气息，但作品呈现出的整体艺术格调与画家的农民气质并不一致，所运用的艺术语言也是西方现代精英艺术式的，与人们印象中的农民画标志性的传统民间艺术风格相去甚远。这两个层面上的反差感令众多具有一定艺术素养的观者纷纷称奇；另一方面，画家本人身为普通底层农民却几十年来坚持属于艺术精英阶层的创作实践，这种不寻常的人生追求以及跨越社会阶级的行为，成为媒体报道农民画家熊庆华时的主要兴趣点，也引起了社会各阶层民众对于艺术之外的各种现实层面问题的探讨。

1.1.2研究目的

本文主要研究目的是探讨农民画家熊庆华这一艺术现象的出现，以及其反映出的当代艺术传播、艺术教育、艺术市场的特点和问题。即当代媒体是如何塑造、传播熊庆华的农民画家形象的，我们这个时代的艺术教育为什么会培养出熊庆华这样的画家、画风的；熊庆华的绘画又是如何进入艺术市场的，成为艺术市场追捧的特殊画家的。通过这些，探究熊庆华个人的艺术案例与以熊庆华为代表的艺术家群体所体现的中国当代艺术发展的某些现象和特点。

1.1.3研究意义

从艺术传播的角度研究熊庆华艺术现象，可让我们认识到当代艺术传播中扮演重要角色的媒体为艺术家提供了方便有效的宣传渠道，在进一步传播过程中利用信息收集整合能力为艺术家塑造有利的传播形象，使作为媒体受众的大众被动接收经过媒体选择加工的艺术信息，从而引导大众为特定的艺术现象买单，甚至促使艺术市场对艺术家的进一步接纳。

从艺术教育的角度研究熊庆华艺术现象，有助于我们理解当代艺术教育中教育资源的特点。民间文化资源的式微使熊庆华这类出身农村的新一代艺术家虽有乡土气质却不熟悉民间艺术语言的表达，使得艺术作品中民间艺术特色被削弱；精英文化资源的下沉使身处主流艺术教育体系之外的普通人有机会受到更先进的艺术教育，但艺术教育资源的下沉与普及过程中知识的专业性、深刻性不足问题难免导致普通人在学习过程中对艺术理解不到位，直接导致艺术作品中简单模仿精英艺术带来的生硬感和违和感。

从艺术市场的角度研究熊庆华艺术现象，有助于我们认识当代艺术市场的特点，如熊庆华所代表的素人艺术家群体被越来越多的人了解和接纳，体现了中国当代艺术市场中素人艺术的发展迈出了重要的一步；长期游离在主流艺术圈外的熊庆华艺术通过大众媒体的噱头营销才有机会进入艺术市场，表明如今艺术作品纯粹的艺术性早已不是决定其艺术价值的最重要因素，反映了当代艺术市场发展过程中内部的复杂性；熊庆华现象体现当下艺术教育与艺术市场向精英群体之外扩展的趋势，预示了未来艺术市场的运作中将会有更多普通人的参与。

1.2 国内外文献综述

国内对农民画家熊庆华艺术现象及其画作的学术性研究寥寥无几，但非学术性的媒体报道很多。

国内对农民画家熊庆华艺术现象及其画作的学术性研究兴趣集中在分析画中乡村生活题材的叙事价值、以艺术精英视角看待艺术圈中熊庆华的农民身份优势、探寻熊庆华与中西方美术史上的农民画家群体的异同之处、研究熊庆华画作中受西方现代艺术流派影响的明显特征及其个人特色等。具有代表性的研究成果有2016年李昌菊发表的期刊文章《现代派风格的田园狂欢——评农民画家熊庆华的作品》、2016年陈敏编写的书籍《不羁的土豆：熊庆华的非常生长》、2018年谢礼恒,冯川幸发表的期刊文章《“我只是用笔描述和我好过的土地”——农民画家熊庆华的华丽日常》。

非学术性的国内外媒体报道的重点在于熊庆华成功实现从底层农民到知名艺术家的社会阶级跨越、熊庆华几十年来对艺术创作的孤独而执拗的坚持努力、熊庆华艺术作品中农民审美趣味与西方精英艺术语言的奇妙组合、熊庆华自始自终对自己农民身份及艺术家身份的认可与坚守等。具有代表性的国内媒体报道有2015年豆瓣网帖主有觉悟的任性鬼发表的文章《熊庆华的视觉体验——爆炸、螺旋、扩张性构图、“复眼观照”与剧场情景感》、2017年澎湃新闻网张维,章文立发表的文章《从“蠢材”到“中国毕加索”，农民画家熊庆华的坚持：你越瞧不起，我越要画》、2017年微信公众号平台“匠心之城”发表的文章《6岁涂鸦，16岁辍学，28年不务正业的农民北京开个展，让众多大师自愧不如》、2018年搜狐网帖主“艺得油画”发表的文章《熊庆华 | 别人越瞧不起，我越要画》。

国外没有任何对此的学术研究，外媒报道仅有一例卡塔尔半岛电视台的简短报道，其他有关熊庆华及其艺术作品的外文报道都是由中国的对外媒体平台撰写发布的。具有代表性的国外媒体报道有2016年China Daily USA Lin Qi发表的文章《An insider looking out》、2017年卡塔尔半岛电视台AI Jazeera English主持人Rob McBride发表的采访文章《Chinese painter captures rural life》、2017年CGTN Luo Yu ,Li Jian发表的文章《From farmer to China’s Pablo Picasso:What remains unchanged amid drastic changes?》。

1.3 主要研究思路