论文总字数：12247字

摘 要

舞蹈艺术作为一个民族优秀传统文化的重要载体，在艺术的跨文化传播的过程中起着不可忽视的作用。当下，世界各民族都希望在世界舞台上广泛传播本民族文化的物质与精神财富，展现本民族特有的文化风格与魅力，民族舞蹈在这种背景下成为塑造民族文化形象的重要手段之一。近年来，中国与非洲国家的友好关系继续升温，中非文化交流日益频繁，双方底蕴都非常深厚的民族舞蹈成为文化交流中必不可少的一环。来自不同文化背景下的民族舞蹈反映出不同的文化价值观念，从中获取可能存在的差异并及时采取正确可行的方法应对，以避免不必要的文化冲突，促进跨文化传播与交际的顺利进行。本文从民族舞蹈的角度出发，通过对《丽人行》与《WakaWaka》在舞蹈动作、面部表情、服饰妆容、背景配乐等方面的比较，分析中非文化价值观存在的差异，并对民族舞蹈艺术的交流与传播以及中非跨文化交际提出适当的建议。

关键词： 文化价值观；跨文化交际；民族舞蹈；中非舞蹈

Abstract

As an important carrier of fine traditional culture of the nation, dance art plays a role that cannot be ignored in the process of intercultural communication of art. At present, all ethnic groups in the world hope to widely spread the material and spiritual wealth of their national culture on the world stage, and show their unique cultural style and charm. Under this background, national dance has become one of the important means to shape the image of national culture. In recent years, China continues to maintain friendly relations with African countries, and the cultural exchanges between China and Africa have become increasingly frequent. The national dance with profound cultural heritage of both sides has become an indispensable part of the cultural exchanges. National dances from different cultural backgrounds reflect different cultural values, from which possible differences can be obtained and correct and feasible methods can be adopted in time to avoid unnecessary cultural conflicts and promote the smooth progress of cross-cultural communication. From the perspective of national dance, this paper compare the dance movements, facial expressions, costumes, makeup, background music and other aspects between beauty and WakaWaka, analyze the differences in the values of Chinese and African culture, and put forward appropriate Suggestions for the communication and communication of folk dance art as well as the intercultural communication of Chinese and African culture.

Key words: Cultural values; Intercultural communication; National dance; Chinese and African dance

目 录

摘 要 I

Abstract II

第一章 中非文化价值观 1

1.1 文化价值观的维度问题 1

1.2 中非文化价值观 1

1.2.1 中国文化价值观 1

1.2.2 非洲文化价值观 2

第二章 中非民族舞蹈文化 3

2.1 中国古典舞的舞蹈文化 3

2.2 非洲篝火舞的舞蹈文化 4

第三章 中非民族舞蹈反映的文化价值观差异 6

3.1人与自然的关系 6

3.2时间观念 7

3.3人性的判断 7

3.4人的活动目的 8

3.5社会关系 8

第四章 中非文化价值观差异对南非地区汉语教学的影响 10

第五章 结论 11

参考文献 12

第一章 中非文化价值观

1.1 文化价值观的维度问题

文化价值观这一概念是由美国人类学家福劳伦斯·克拉克洪（Florence Kluckhohn）提出的。他将文化价值观分成五个价值维度，分别是“人与自然的关系”“时间观念”“人性本质的判断”“人的活动目的”以及“人与人之间的社会关系”，而不同的文化体系在这五个维度上存在着不同的价值取向：在“人与自然的关系”维度上存在“敬畏自然、和谐共生、控制自然”；在“时间观念”维度上存在“过去、现在、未来”；在“人性本质的判断”维度上则存在“性善、中性、性恶”；在“人与人的社会关系”维度上存在“等级的、群体的、独立的”三种价值取向；在“人的活动目的”维度上又存在“顺应自我、完善自我、表现自我”三种价值取向。

1.2 中非文化价值观

1.2.1 中国文化价值观

相较于世界其他文化，中国文化更早地脱离了神权的掌控。较为优越的生存环境使得中国人在避免了与自然进行艰苦搏斗的情况下，就能获得安逸自足的生活，因此为了维持住这种生活状态，他们会更希望与自然保持一种相对和谐的关系。

中国传统文化自古以来就注重以人为本，重视现世价值，宗教轮回说对于人民的吸引力不足，这也导致主流宗教的影响力不够大。中国“重民轻神”的思潮自周朝就开始传播，并在统治阶级获得了优势地位，而春秋战国时期的“天视自我民视，天听自我民听”也反映了当时社会“以人为本”的核心思想。《论语》早就有“子不语怪、力、乱、神”的记载，孔子对此也说过“未能事人，焉能事鬼？”在他看来，鬼神信仰既无可能也无必要，要敬而远之。道家作为中国传统文化的另一个重要支柱，一直以来也将人作为关注的焦点。道家秉持着自然朴素的哲学观，更多地从人与自然的关系中获得灵感，强调以人的精神为首的主观唯心主义论点，达到与天地精神合二为一的境界，它所指示的超越之路并非向神皈依，而是运用内视反照的方法返璞归真、回归自然。可见，正是淡化了神的存在，才滋长了中国文化对“人”的强调，并促成了“君民重于神”的传统。

那么在摆脱了神的统治后，人们的精神信念该如何支撑，社会的统一安定又该如何维系呢？为此孔子提出了“以德治国”和“克己复礼”的观念。在儒家看来，社会秩序需要礼治，上下有序、父子有伦才是社会的常态，即所谓“君君、臣臣、父父、子子”。此外，中国传统文化重视人文教养，普遍认为“神”的力量不足以约束人的行为和精神，为了达到内心与外在的平衡，需要个体从自身内在的道德观出发，主动调节自己的心态与行为，并通过个体的发散和相互监督，最终实现社会的和谐美满。

1.2.2 非洲文化价值观

与中国文化的人文传统有所不同，非洲大陆的生存忧患使古代非洲人产生了人与自然之间较为独特的“共生”观念，他们将无法理解的自然现象称之为神的旨意，并对此进行膜拜。“万物有灵论”渗透在非洲人生活的方方面面，也使得他们在生活的每个角落都对神抱有敬意，但这不意味着简单地对着石头或火焰五体投地，而是创造出象征性的面具或神像，在固定的时间举行祭祀活动。显而易见，这是一种宗教形式。非洲的传统宗教具有地域性、民族性和象征性，换言之，就是与非洲地区人民的日常生活密切相关。非洲的图腾信仰就是如此，不同的图腾代表了不同的自然神灵，庇佑着人们生活的各个方面，比如火图腾象征着光明，指引着人们的生活方向，给人们勇气驱散不好的事物。

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