1. 研究目的与意义（文献综述）

1.1了解并保护非物质文化遗产

2006年5月20日，江汉平原皮影戏经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。近几年来，作为湖北乡土文化代表之一的江汉平原皮影，传播范围仍然十分狭窄，现流行的地区有沔阳（今仙桃市）、天门、潜江、监利、洪湖等县（市）。虽然这些地区的艺术团经常外出演出，但其余地区并未充分了解，更缺少机会参与皮影的制作与表演。

在发表的有关“江汉平原皮影”专业论文中，近二十年内不过数十篇。这些专业论文大多是讲述皮影的制作方法、地方皮影戏的发展历程，或是研究皮影的传承与保护，仅有几篇文章谈及皮影造型的艺术特色，但也只是寥寥几笔，具体写到各角色的审美特征几乎为零。在已出版的专著中，汤先成所著的《汤格皮影》详细介绍了江汉平原皮影的人物分类，对丑角的提及仅限于介绍角色人物；在罗发红所著的《潜江皮影雕刻艺术》一书中，以造型艺术和雕刻技艺为侧重点，但谈及丑角的造型特征仅几句泛述之语，未能够详细说明各角色的性格、身份、头茬造型等内容。因此，对江汉平原皮影丑角角色的研究至今近乎空白，除了表演艺人，很少人能够深入了解皮影的丑角特色。

自2009年至今发表论文总数共10篇

有关艺术特征及造型艺术、风格的论文仅占7.15%

丑角虽然作为江汉平原皮影的重要角色之一，但由于人们的日常生活与皮影文化相距甚远，因此极少人能接近皮影，接近丑角。为了拉近人们与皮影之间的距离，笔者主要通过田野调查与访问艺人来获取资料，通过图像学的研究方法对角色特征进行提炼，在此基础上设计一系列“皮影丑角”的衍生品，使得皮影走进大众生活，江汉地区的人们能更加了解本土文化，了解我国的非物质文化遗产。

1.2体会江汉平原皮影的丑角美

丑角并不是为丑而丑。江汉平原皮影在发展过程中，按角色分类形成了生、旦、净、丑四种皮影类型。看似不起眼的丑角在表演过程中具有协调剧情、增加表演趣味、以丑见美的作用。

一个人物的塑造是全方位的，包括造型、动作、唱腔、配乐等。本文主要通过研究丑角的静态造型来体会其审美趣味。丑角造型具有独特的象征性，脸颊上的红砣便是江汉皮影的主要标志，并在此基础上千变万化，发展出不同身份、不同性格的人物，使得远距离观看皮影的人们一眼分辨出人物的忠与奸。相对于其他地区的角色，江汉平原皮影整体造型写实大方，线条柔和流畅，符合真人比例，体现了浪漫朴拙的楚文化。

不同的丑角造型

2. 研究的基本内容与方案

2.1研究的基本内容

了解全国各地区的乡土皮影文化，搜集各地区的丑角造型及人物故事；整理江汉平原皮影的发展历程，了解其皮影文化的形成过程；对江汉平原皮影的丑角进行分类整理；分析各人物的面部特征、头茬装饰特征，并与其他地区的丑角进行比较。

2.2目标

能够清晰地整理出江汉平原皮影丑角的不同角色造型并进行分类；细致说明丑角的象征性特征，使得人们一眼辨认出角色的身份及性格；通过衍生品设计将乡土皮影文化推向大众，宣传我国宝贵的非物质文化遗产。

2.3拟采用的技术方案及措施

2.3.1乡村田野调查（仙桃市）

2018年3月，笔者跟随仙桃皮影艺术团在本地观看演出。从开场准备、剧情概要、唱腔曲调及表演形式等都有了进一步的了解，并在演出结束后对郑先忠老师和张俊平老师进行采访，不仅为我讲解了有关民间皮影戏表演的风俗习惯，还对各角色的形象特征进行详细描述。此次考察后受益颇多，并进行了及时的文字记录。

剧院内部 皮影博物馆 皮影戏《双珠球》

2.3.2网络及书籍

除了搜集江汉平原皮影的丑角造型以外，通过网络及书籍搜集其余地区的丑角造型并进行对比，更能直观地看出江汉平原皮影造型的独特之处。

不同地区的丑角造型对比

2.3.3 归纳法：

对所搜集的资料进行归纳、提炼，并与其他地域、同地域不同角色进行比较，寻找其特殊性。

3. 研究计划与安排

3.25之前完成开题报告。

3.25—4.20完成论文初稿。

4.20—5.10完成衍生品设计。

4. 参考文献（12篇以上）

[1] 康保成.中国皮影戏的渊源与地域文化研究[m].郑州：大象出版社，2011.

[2] 李跃忠.中国皮影[m]. 山东：山东友谊出版社，2013.

[3] 汤先成.汤格皮影[m].武汉：湖北人民出版社，2012.