文 献 综 述

蜡染主要是在少数民族地区较为盛行，以苗族、瑶族、黎族、仡佬族等民族的手工蜡染是我们中华民族一项独特的传承工艺。蜡染作为世界文化遗产，在中国，甚至世界，其工艺、图案、染织在历史文化上都是经久不衰的。正是因为蜡染的应用面甚广（比如说在旅游、服装、纺织等行业），也至使其随着时代的进步正产生着潜移默化地改变。这种改变一方面是创新，将传统民族图案融入现代化时代的气息；另一方面是非物质文化的衰退，现代社会对非物质文化遗产的保护越来越不重视，但手工蜡染带给我们的历史文化、美学价值是一笔宝贵的历史遗产，它的实用价值绝对是不容小觑的。

蜡染、扎染、夹染是我国古代三大印染工艺，其中蜡染也可以称为蜡防染、蜡缬。由于少数民族中各个民族的传统文化、悠久历史及地方方位不同，导致各个民族的手工蜡染也是不尽相同，平分秋色。《贵州通志》记载: ”花苗在贵筑,广顺等处#8230;#8230;衣服用蜡绘布而染之,即去蜡则花见,饰袖以锦#8230;#8230;”。苗族蜡染在生活中应用十分广泛，各种服饰皆由蜡染布做成，妇女常在衣服袖子或者衣服边缘添上蜡染花纹图案，这种图案不单单是生活服饰的一种花纹，它能突显出苗族各时期的生活状态，是一种悠久历史文化的传承。其余的还有布依族、彝族、瑶族等，其制作工艺都大同小异，只是在工具、染料上的选择，蜡染图案特色、历史的不同而有着些许的差异。^[1]

蜡染是防染染色方法的一种，其原理是在织物上按照所设计图案进行涂蜡，即用蜡在织物上直接作画，待一段时间后，织物上就会形成膜，此时，染料染色时织物涂蜡处就无法上染，接着进行脱蜡。因为织物涂蜡处没有被上染，从而达到防染效果，保持了织物原有的颜色，其余地方则被染色而得到所要花纹图案。^[2]

在蜡染作品设计过程中，设计者按照自己的想法设计自己想要的花纹图案，并对所设计图案进行审理以及处理。在进行图案审理时，要根据单元尺寸、印制效果、色泽等对图案做出相应的修改。对于单元图案大小来说，接头处理时往往要根据设计主体和设计精神，删去较小的图案，留有大面积的图案。以花为例子，在接头处理时，要将细小的、散乱的小花去除，留下大面积的主花，若是碰到花型不全，就由设计者自主修改花型，直到尺寸合适为止。^[3-4]

蜡染设计的创新性主要凸显在传承与革新。将现代感融入传统，用现代来推动传统，添加现代元素，使蜡染这一非物质文化遗产既可以传承，又可以不被现代艺术淘汰。蜡染图形常常与当地民族特色相融合，蜡染图形渐变、不同排列组合的特性正是创新的一大突破点，计算机辅助成为了一种新的创新发展趋势。根据对图形的预处理（包括矢量化、曲线采样、弧长参数化），进行迭代变换法，使算法实现，最后用计算机进行仿真结果并分析。^[5-10]蜡染设计的创新性不单体现在图案及计算辅助上，还包括对工具、染料、织物面料性能、工艺处理等参量。结合中国艺术和民族文化，手工蜡染在国内外都占有一席之地。

在蜡染作品工艺制作中，选蜡是极为关键的一点，蜡的种类很多，一般我们选用蜂蜡和石蜡，这两种蜡在市场上较为多见易买。从石蜡的物理性质来说，其固状呈白色透明状，较脆，粘性比蜂蜡要小，石蜡容易开裂的特性通常可以很好的显现出蜡染的冰纹效果。但由于蜂蜡不容易开裂且粘性较大，所以只有当石蜡和蜂蜡混合使用时，才能得到较为理想的图案。当需要冰裂纹多时，石蜡比例应高于蜂蜡，反之，需要冰裂纹少时，石蜡较少。熔蜡手段一般为直接熔蜡法、恒温法或间接熔蜡法。^[11]少数民族传统的手工蜡染染料大多是靛蓝染料，而现代选用染色效率和耐皂洗、耐摩擦色牢度更优的化学染料，如活性染料、分散染料等。根据不同的染色工艺选择不同的染料，比如蛋白质纤维、毛织物染色时一般采用酸性染料，棉纤维一般采用活性染料等。随着工业的迅速发展，手工蜡染的染色方法将会一步步创新，且广泛应用。此外，蜡刀、蜡壶、毛刷、容器、画框和搅拌棒等都是必不可少的设备。蜡染的工艺流程：选择布料→设计图案→图绘→绷布→熔蜡→上色、画蜡→待干→浸染→脱蜡→水洗→整理。织物涂蜡处的染液难以上染，使图案会较为直观的表现出来。蜡染时由于织物的褶皱，固态蜡开裂,染液沿裂纹渗入进织物,形成冰纹,冰纹形态各不相同,形成自然,为蜡染特有的冰纹效果。^[12-15]

裂纹形成的原因受外力、环境、集中应力影响，同时，固体蜡冷却时由于表面张力的作用，产生龟裂。裂纹组成是以不同维度的主裂纹相结合，而冰纹组成是以不同裂纹相结合。裂纹的形成不是偶然也不是必然，它们既有规律又有不确定因素，此外，还能进行整合，所以对于维度、基数、起裂点数等要给予适当的定义。^[16]此外，蜡染冰纹的粗细、曲度、交叉、分布及形态特征等也均是由蜡染过程中的不同因素引起。即便是同一作品，裂纹出现的时间不同，外界温度不同，也会产生不一样效果的冰纹，有的冰纹是弯曲有弧度，有的则是折线状，这都不是人为所能控制的。人为可以影响的就只能是平行状或网格分布等的形态特征。如若没有人为因素的话，冰纹常常会在旧冰纹的凹入处终止，并且容易经过空旷区域。^[17-18]

古老的蜡染图案单一，跟不上潮流，使得蜡染这一非物质文化遗产渐渐被人们所淡忘，或者可以说不被人们重视，蜡染作品设计与制作的价值就体现在让手工蜡染重回人们的视线中，让”他”跟着时代共同进步。民族元素与现代设计的相结合，会使中国文化更为深邃，通过服装业、旅游业，更是能将这一特色传播到国际上。^[19-21]

传承非物质文化遗产的问题日趋强大，解决这一问题较好的方法就是对蜡染资源库的构建。手工蜡染的发展现状不容乐观，经济发展快、价值观的改变、市场没有大规模的供给、创新研发的落后、没有系统的操作流程，这些种种问题，都是在给我们敲响警钟，时刻提醒着我们对非物质文化遗产的反省。^[22-25]